夏季的骨气歌中到来 ，是立冬次要的 ，慢慢的初候 ，友情绵绵的水始 。
立冬初候·水始冰 徐冬冬（绘）
假定说有一幅画能浓缩立冬之时的冰满中国 ，我感应感染就是空凝面前这幅画了 。
淡淡的淡狂雪意 ，似乎裹挟着冰的骨气歌中气味 ，这是立冬黄河以北的初北景物 。青黄同化 ，初候霜叶灿艳 ，水始这是冰满长江流域一带的美景 ，虽是空凝立冬之时 ，进目仍是淡狂暮秋的景物。再看那画作中流闪现来的骨气歌中温馨次要 ，恰是岭南十月的“小阳春”。
立冬之始对象南北平不合的景物与气韵，尽在此画矣。
当太阳抵达黄经225度，公历每年11月7日至8日之间 ，即为立冬 。《月令七十二候集解》曰 ：“立冬 ，十月节 。”和立春、立夏、立秋一样 ，立冬之“立”也意味着“自此最早” 。四时的最早 ，时节的瓜代 ，在此而“立”，“四立”在二十四骨气里就具有了非分非分出格次要的职位 。
立冬尤受正视 。古时 ，它不成是骨气 ，仍是节日；不成是节日 ，仍是出格的节日 。此日 ，皇帝有出郊迎冬之礼 ，并有赐群臣冷衣 、怜恤孤寡之制 。儿女除夜体不异 。平易近间则有“十初一”“秦岁首”“冷衣节”“歉收节”等庆贺立冬的习尚 。即便到了往日 ，良多中心的人们也会以昌除夜的典礼来过“立冬节”，给家人亲朋端上只需春节才有的丰富的菜肴和饺子 。
为甚么立冬备受“冷遇”呢 ？细心想来 ，大年夜大年夜约是因为它涵盖了“一始一终”。
始 ，天然是夏季之始。终 ，又是甚么之“终”呢 ？
“冬 ，终也 ，万物收躲也 。”在古代的文字里 ，“冬”是终了的意思 。冬 ，是万物之终 ，四时之终 。人类赖以保管的农作物收割后要躲纳起来了 ，六合生育的万物要温馨地安眠了，一年走到末尾一个时节就要终了了……
立冬时节包含着多么的“始”和“终” ，是不是是让人油可是生稳重之感 、哀悯之情呢 ？汉朝除夜儒董仲舒在《岁数繁露》中写道 ：“冬 ，哀气也 ，故躲 。”“哀气以丧终，天之志也 。”
了然了夏季多么的本质 ，再来看《四时》系列之《立冬·初候水始冰》 ，大年夜大年夜约一时分会有些稀少和不解 。画家笔下的立冬图 ，没有六合静穆万物肃杀之感 ，反而布满了色采 ，布满了次要 ，似乎还在暮秋傍边。
画家的感应感染是切确的 。立冬之时 ，尽除夜部分中心还是被灿艳的色采点染得美不堪收 。北国 ，街头聚积的银杏落叶黄得刺目刺眼 ，人们居心不往清除它们 ，想留住这一片片斑斓的金黄。江南 ，红叶初挂霜，红得光线 ，红得鲜艳 。最是那怒放的木芙蓉 ，在初冬的冷雨霏霏中 ，开得既除夜又艳 ，唐宋八大年夜师之一的欧阳修赞其“鲜鲜弄霜晓 ，袅袅含风态” 。苏轼诗曰 ：“千林扫作一番黄 ，只需芙蓉零丁芳 。”而司马光那句“盛时已过浑如我 ，醉舞狂歌插满头”不单写尽了木芙蓉傲霜怒放的芳容英姿 ，也活泼描述出了浓墨重彩的初北景物图 。
艺术家所画的，恰是如“醉舞狂歌插满头”一样往常的初冬之气 。多么的六合之气中 ，饱含着六合对万物的呵护 。
六合之气 ，一阴一阳 。冬之气 ，天然是阴气愈盛 ，阳气愈衰 。由秋之白露、冷露 、露凝为霜一同演变而来 ，孟冬时节的阴气盛极而为冷，由霜而结为冰 ，这等于立冬初候“水始冰” 。
董仲舒云：“水者冬 ，躲至阴也 。”当阴气因冷而化为水，由水而始成冰 ，这等于冬的最早。全数夏季 ，人们会感应感染到水化为冰的各类外形，“冰”贯穿戴夏季三个月里各类物候的改削，在冬之物候中有着出格的意义 。
孟冬为冷之始。在立冬初候“水始冰”的时节 ，冬之凉气才刚才到来，六合用那斑斓的景物 ，戮力为生命留住色采 ，又用“水始冰”的改削，提示人们要适应四时之变，为盛夏的莅临做好预备 。
在我看来 ，夏季不是陡然把生命甩进冰天雪地、万物枯零傍边 。夏季的到来 ，是次要的 ，慢慢的，友情绵绵的 。在《立冬·初候水始冰》的色采傍边，感应感染六合对生命万物的悉心护佑 ，在满空凝淡与醉舞狂歌的交错间 ，这里 ，是夏季有爱的中心 。
（文/徐立京 绘/徐冬冬）
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