六合正于无声中 ，骨气产生发火着阴阳相离的小雪馨的凶悍除夜改削
。

小雪二候·气候笼统上升 ，候气候笼地气降低　　徐冬冬（绘）

气候笼统上升，统上地气降低 。升地

这是气降祖先对小雪二候的物候总结 。这个直接以笼统的低温“气”来切进的总结是极端出格的
。

真实 ，骨气贯穿二十四骨气七十二候的小雪馨的凶悍，就是候气候笼一个“气”字
，时节物候改削的统上本质就是六合之气的改削，但在祖先的升地经验与总结中 ，各时节的气降物候特点多是具象的
，有植物的低温幼芽萌动 、开花、骨气下场 ，有植物的始振、始叫、交配、迁徙 ，有除夜地的始冻、冻结
，有天空的始电、雷始发声等 ，但像小雪二候多么笼统的回结综合
，并且直奔“气”这个中心和主题 ，黑色常罕有的 。

“气候笼统”等于阳气，布行于天；“地气”则是阴气，厚积于地
。六合交合
，阴阳交会，便繁衍万物；反之，当六合不通，阴阳不交 ，万物便损掉落踪落往了赌气
。可见 ，在中国祖先的宇宙不美不雅不雅不雅不雅不雅不雅中
，“气”是宇宙的本质，是六合的本质，也是生命的本质。

小雪二候，就是多么一个六合不通、阴阳不交、万物损掉落踪落往赌气的时节  。

从春到夏，由秋进冬
，四时的除夜部分时分
，我们都是在阴阳交会中度过的，阴阳二气此消彼长，各有盛衰 ，但阳气、阴气 
，亦即“气候笼统”“地气”  ，老是会通的 、交合的、相伴的 ，彼此寻觅 、彼此抵消又彼此支撑 
、干连着 ，由此带来了生命的孕育 ，生命的展开 ，生命的成熟，生命的陵夷。但到了小雪二候的时节，除夜改削产生发火了：“气候笼统”即阳气向上走了 ，奔着高高的天空越升越远；“地气”即阴气向下走了，深深地沉降到了地里面 
。“气候笼统”与“地气”相隔 ，阳气与阴气分袂，生命的外形产生发火了根柢的改削
。

这是六合间一个何其宏除夜的凶悍的改削
 ！但多么的改削倒是在一片温馨傍边产生发火的。

走进小雪二候时节的山川野外，北国的风清冷地吹着
 ，大年夜大年夜约有点阳光，不令人感应出格酷冷，但这阳光也是淡淡的。面前的山野已无缺被深浅不一的褐色与土黄色所袒护了，有时有一点残存的绿色、白色，也显得那么衰老和苍凉。落叶满地，树枝显露在空中 ，间或几片枯叶刚烈地勾留在枝杈上 ，你也能感遭到这棵树想要留住它们却终回留不住的无力之感 。湖水还没有结冻 ，芦花已然枯白得垂下了头，风儿舒适一吹，便邻近飘落
，大年夜大年夜约就落在了水面贫弱的浮萍上，多么的相遇没法而落寞
。

灰白，枯黄，温馨落寞，苍茫 ，是此时六合间的色采与外形。

六合正于无声中，产生发火着阴阳相离的除夜改削。批悛改分凶悍而根柢，甚至于老祖宗感应感染用甚么样的具象事物都没法加以闪现，便以一句“气候笼统上升 ，地气降低”笼统之 、回结综合之 。

只一句，已道出了六合剧变的本质
，夫复何言？

多么的六合剧变 ，即或不让平易近心生苍凉
，却必定令人顿感稳重
。一种让人世万物莫不平就的威严之势，就从这稳重中繁衍开来。

过往的物候特点，那些具象的总结，似乎我们熟谙的一幅幅传统意象绘画 ，可所以活泼笼统的 ，可所以富无情味的
，可所以丰富斑斓的，却尽不会有“气候笼统上升 ，地气降低”这类直接揭穿本质的笼统思惟所具有的气焰与气焰、威严与实力。

这类直接揭穿本质的笼统思惟，恰是画家所不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅鉴赏的，所寻求的
，也是他认为笼统绘画次要的价值地址。不克不及不说，要在画纸上表达出“气候笼统上升，地气降低”的笼统总结，是一个艰苦，一个挑衅 ，但多么的挑衅倒是让他快活甚至随心所欲的。以笼统的文字，展示四时里六合阴阳之气的改削 ，并在这类改削中感悟宇宙本身所具有的仁爱和生命的真善美
，这就是徐冬冬数年来今夜达旦、今夜达旦对立的《四时》创作的初志。是以 ，当他要用画笔来揭穿小雪二候“气候笼统上升，地气降低”时，他感应一种非分非分出格的冲动和高兴。

从《四时》系列之《小雪二候·气候笼统上升 ，地气降低》，感知六合之剧变
，其气焰与气焰 、威严与实力
，是天然的 ，是艺术的，也是魂魄的 。

（文/徐立京　绘/徐冬冬）