从王小妮大量近作可以看到，经验交流技巧一代语感写作水准已在原先平淡质朴基础上，现代写作趋向更大张力 。诗歌不是经验交流技巧一览无余的白开水 ，平涂式的现代写作物像堆砌，零度“风景”展示
 ，诗歌而是经验交流技巧本真中的仪表隽永 ，透明里的现代写作意味，且与当下生存感悟结合得更为紧密，诗歌这也是经验交流技巧为什么近年来口语诗一直兴头不减，其中最重要的现代写作原因，我以为是诗歌口语诗死死抓住语感这个“发动机”不放，反过来
，经验交流技巧语感的现代写作强大生命力，导致口语诗疯长，诗歌它将继续成为今后先锋诗书写的另一个“源头”。

　　但更具诗学意义的是 ，笔者坚信，语感作为一个重要范畴，业已进入现代诗本体论。由语感引发的口语诗写作运动
，是第三代最直接最畅销的“下游”产品。然而，不能因为语感走红而降低标准
，从而抹去好、坏口语诗的界线。有好语感的口语诗凭借口头语
，活脱脱 ，伴随生命能量自然释放 
，与生命达成一种溶解，一旦触发，便水到渠成流涌出来。而不具备语感的口语诗 ，常以“脱口”“上口”为能事，净是粗鄙语胚（不是语像） 、唇舌快感  、官能发泄 ，缺乏必要的技术含量，一次性消费和肤浅，往往把诗引向生命体验的伪劣模仿，成为批发琐屑生活的流水帐。所以
，以语感为始发的口语写作 ，或“语感——口语”写作，其难度，常因表面简单极易被误导
，而闹出许多油滑轻佻 。其实这一走钢丝的写作是需要不凡功力的。但愿语感写作在葆有“资源”活力优势时 ，咫尺之间  ，万勿掉入“口水”的汪洋。

　　综合写作

　　与语感写作逆向的是综合写作，“综合”是朦胧诗遗留下来的某种“基因”变种与膨胀。一般来讲 ，前朦胧诗总是通过人为暴力修辞，获取张力，进而抵达惊鄂效应。但后朦胧诗发现他们前辈的那些“对应”论 、“交感”论、“高层建筑”论，只是一厢情愿的“幻觉”，远远无法逼近真实的对象 ，他们不满足诗的单纯、线性推进
、隐喻结构，他们意识到，世界与万物永远处于一种多维时空动态的混沌关系，面对如此复杂的存在，只有祭起“综合”的法宝
，才可能勉强应对说不清的世界 。在经历优美单纯和谐的写作模态后，诗人一下子被抛在都市生硬的物象面前 ，似乎也只有投靠“综合”，才能超越新一轮的艺术标高 。于是，新的诗写谱系出现了：对万千细小事物的亲和、异质材料的含纳、不同语境的渗透、相互间的映照、对话 ，在“互文”框架上，应对着历史 、文化 ，开始各种复杂思绪与体悟的叙说策略。诗人的工作方式由早先高度激化、提炼、升华“转业”到了──使用“观察”（在显微镜下凝神放大几倍乃至十几倍）──“解剖”（像外科医生冰冷手术刀的精确分解）──“考古”（如考古学家的毛刷层层逼近似发现）──的过程 ，与正统现代主义相对单纯的像喻路径迥然不同 ，它导致诗歌变得异常细屑、包缠、相互析释，盘绕，并且形成“叙说”与“混沌”互为表征的一路诗风。

　　可以肯定 ，综合写作，大大提升了朦胧诗后诗人处理复杂事物的能力，这是对90年代诗写的一次丰厚献礼
，也是现代诗一次技术大汇演大比试 。文本出现复调、多声部 、不协和音程 ，形成众声喧哗的杂芜，视角全方位开放（全能的、聚焦的 、散点的、残缺的、窥视的），技术含量骤然增加，包括近年颇为流行的互否、争辩
、缠绕、拼贴……构成综合写作的总谱交响。原来是小说散文戏剧等文类向诗靠拢 ，成为“诗化某某”，现在则是诗向它们靠拢 ，转化为“诗某某”（诗小说诗电视诗戏剧）乃至雕塑舞蹈书法
 ，曲艺相声小品的众多元素  ，不经怎么“过滤”，便纷纷被“下截”成诗歌表现的“资源”。一时间，复调 ，对位，离间，陈述  ，戏剧性 ，散点透视，亚叙事 ，互文……组成各种“点射”体“对话”体“日记”体“奏鸣”体“合唱”体“随笔”体“歌剧”体“报告”体 。西式“汉赋”，中用“拼盘” 。花样百出
，丛生繁杂 。有即兴叙事与处理问题相拼和的《叙事与纪念》，有超级大杂烩兼谣风的《大敦煌》，有完全散文句段的《另一种风景》 ，有多种话语并置的《喜剧》 ，有各种声音交替的《谈话录》
，有阳本 、阴本、盗版本对照的《门楣》等等 。尤其是组诗长诗，全盘把“杂芜”推向颠峰。

　　近年十分活跃的安琪和巫小茶[我的现代诗歌指导老师]以及我哥哥风尘布衣[梦回八角]，他们显示了诗人少有的包容,特别是安和巫更显示了女诗人少有的包容，先以安其的《干蚂蚁》的多维辐射，追求肌质博杂开放 。最近转向全盘接受庞德《断章》影响 ，引发《九寨沟》大面织综合，《事故》般梦靥横行 ，《任性》场景堆积 ，走向语言与意识流同步吞吐 。新作《轮回碑》即是综合写作的极端。全诗各章单体分别塞满小说企图、童话、旧体诗词、任命书 、荒诞戏剧、儿歌 、邀请函 、日记、辞书、访谈录 、布道书，举凡12种之多，打破文类界线，进入一次诗的跨体集结。文类互渗的可能 ，在此得到回应。一种众声喧哗的混声诗
：总体混沌 、单体相对清晰的语词狂流，拼缀成文本的嘈杂庆典 。

　　当然 ，此种综合写作的极端，除结构上的繁复枝蔓
，同时体现于语言质料的杂糅。相当部分诗人都出现杂语嗜好症。不少翻译语
、杂交语  、外来语、古语，地域语 、市井语连同戏语反语，同时一锅煮。大跨度突接、铆链、畸嵌 ，造成大面积跨体混沌。文体超量混用 、拼合，连同语言迷宫 ，都会加深文本奥涩而放逐简洁品质 。

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